It is well-known that the Deutsche Oper Orchestra is among the very best out there, but the sounds from the pit left even the most optimistic souls with a sense of outstanding musical achievement. There was an overall sense of a great harmony between the instruments in the orchestra, and Maestro Daniel Carter led the performance with the firm and authoritative hand. It was clear that Carter had a great understanding of Britten’s music, and his approach to the score was impressive Operawire, 25.02.2020 Saluons le travail de Daniel Carter. Jeune chef australien, attaché quelques années à Fribourg, il a fait ses débuts il y a tout juste deux mois au Deutsche Oper dans Die Zauberflöte et il entame une collaboration qui s’annonce intéressante. Carter a choisi une baguette légère pour diriger ce Barbier, un tempo cohérent. Il a surtout une écoute remarquable de ses chanteurs ForumOpera, 28.12.2019 Nous ne tarirons pas d’éloges sur la direction musicale de Daniel Carter. Le maestro australien fait heureusement face, lance des attaques orchestrales aussi précises qu’il tranche chirurgicalement dans les arrêts. Et sait mettre superbement en valeur les particularités instrumentales de la partition : le violoncelle solo (Arthur Hornig) pour évoquer Stella à la fin de l’acte I, le premier violon (Reinhold Wolf) sur la chanson de la tourterelle au début de l’acte III, les cuivres (Martin Wagemann) en ouverture de l’épilogue ainsi que ces quelques notes mystérieuses et inhabituelles — loin des chutes en tutti — destinées à clore la partition. Du bel ouvrage. musicologie, 31.10.2019 …there was much to admire musically. This was the first time I had heard Daniel Carter conduct, but I hope it will not be the last. If I say that his conducting did not attract attention to itself, I do not intend to imply that it was dull, far from it; rather, there was a rightness to his choices of tempo, of balance, and everything else that fed the illusion was ‘simply’ hearing Offenbach. The Deutsche Oper’s orchestra and chorus proved estimable partners in crime: incisive, fantastical, wry, full of body as required Boulezian, 25.10.2019 Er hat am Theater Freiburg als Erster Kapellmeister bemerkenswerte Uraufführungen dirigiert wie Hans Thomallas "Kaspar Hauser", war aber auch in der Musik des 18. und 19. Jahrhunderts zu Hause – sein sensibles Dirigat von "La Bohème" setzte Maßstäbe. Auch in seinem letzten Konzert mit dem Philharmonischen Orchester Freiburg im Konzerthaus zeigte Daniel Carter, der an die Deutsche Oper Berlin zum früheren Freiburger Generalmusikdirektor Donald Runnicles wechselt, seine große stilistische Bandbreite und auch seine Vertrautheit mit den Musikerinnen und Musikern, die ihm in seinen vier Freiburger Jahren ans Herz gewachsen sind….Der Dirigent Daniel Carter lässt den Solisten viel Freiheit, tariert genau die Balance aus und sorgt für ein reibungsloses Zusammenspiel mit dem Philharmonischen Orchester. Auch die Opernszene zu Beginn des Finales mit einer Art Rezitativ gelingt charmant. Badische Zeitung, 05.06.2019 Schon in der Suite zu Janáceks Oper "Das schlaue Füchslein" hatten Carter und das Orchester ihre rhythmische Präzision, gepaart mit maximaler klanglicher Transparenz unter Beweis gestellt. Der Erste Kapellmeister am Theater Freiburg dirigiert ohne Taktstock kenntnis- und detailreich; in seiner Zeichengebung ist das Wesen der Musik vorgeformt. Das gilt auch für Dvoráks "Pastorale", seine Sinfonie Nr. 5 F-Dur. Im ersten Satz erwecken Carter und die Musici heitere Gefühle bei der Ankunft auf dem böhmischen Land. Das fanfarenartige Klarinettenthema, die Triolen und Ornamentierungen: Sie schweben bei gleichzeitiger Bodenhaftung im moderaten Allegro. Die Interpretation des opulenten Werks zeugt von großer Empathie und Reife. Ob schneidende Blechpassagen, zarte Holzbläser oder – in der Dur-Wendung des Finalsatzes – herrlich elastischer Streicherklang: Der Ausflug durch Böhmens klingende Hain und Flur hat sich gelohnt. Badische Zeitung, 22.11.2018 Das kann man sehr schön aus der Interpretation des Philharmonischen Orchesters und des SWR-Experimentalstudios unter der bestechenden Leitung Daniel Carters heraushören. Die oszillierenden, nervösen Klänge finden eine präzise, dynamisch äußerst umsichtige Realisation, die keine Vergleiche zu scheuen braucht….Großer Beifall – auch vom Komponisten [Peter Eötvös].‘ Badische Zeitung, 11.03.2018 ‚Nicht hoch genug rühmen kann man Daniel Carters umsichtiges und präzises Dirigat. Und auch was das Philharmonische Orchester mit den rhythmischen Vertracktheiten und klanglichen Extravaganzen der Partitur anstellt, ist auf der Höhe dessen, was in den Zentren der Musica-nova-Interpretation geschieht.‘ Badische Zeitung, 11.04.2016 ‚Apropos Ouvertüre: Da zeigt Daniel Carter am Pult des Philharmonischen Orchesters, welch eine rundum sympathische Mozart-Lesart zu erwarten sein würde…Die kann sich unter Daniel Carters Dirigat trefflich entfalten…Keine Frage, dieser Dirigent kann Mozart, was ja nicht selbstverständlich ist. ‘ Badische Zeitung, 30.05.2016 ‚Und mit Daniel Carter als musikalischer Leiter…fröhlich musiziert das Orchester, obwohl die Frauen ihr verlorenes Lebensglück besingen. Das ist leicht, das ist Mozart pur, das hat Klasse.‘ Südkurier, 30.05.2016 ‚Das Philharmonische Orchester Freiburg kann unter der souveränen Leitung des ersten Kapellmeisters Daniel Carter die verschiedenen Stile und plötzlichen Stimmungswechsel problemlos bedienen‘ Neue Zürcher Zeitung, 08.01.2017 ‚Die stilistisch vielfältige Musik ist beim Philharmonischen Orchester Freiburg unter dem für den erkrankten James Holmes eingesprungen Daniel Carter in besten Händen. Ob beim Madrigal «Ho Billy, O, die Frühlingslüfte wehen» (mit Luis Buñuels und Salvador Dalìs Film «Ein andalusischer Hund» auf der Leinwand) oder bei der Polka «Der Frühling kommt», ob kraftvoller Blues mit geschärfter Brass-Section («Women Club Blues») oder schmalzige Ballade («Ich erinnere mich gut») – der Sound wird im Orchestergraben auf Hochglanz poliert.‘ Neue Zürcher Zeitung, 11.12.2017

Auf internationalem Niveau: Puccinis ‚La Boheme‘ am Theater Freiburg Diese ‚Boheme‘ ist eine musikalische Großtat des Theaters Freiburg….Der Erste Kapellmeister am Theater differenziert Puccinis brillante Partitur maximal aus. Der eingangs zitierte "Impressionismus" dieser Musik ist ihm, der die Aufführung ohne Taktstock leitet, Auftrag für ein ebenso analytisches wie sensitives Durchleuchten aller musikalischen Parameter. Besonders der dynamischen. Selten hört man den Puccini- Sound so sinnlich, ohne dass dabei in die Extreme hinein hochgedimmt werden muss. Carters Piani sind delikat (und überaus sängerfreundlich); auch dort, wo Puccini scheinbar roh komponiert, wie in den 144 Vorspieltakten zum dritten Bild, bleibt der Klang differenziert. Möglich macht das das in Bestform spielende, phänomenale Philharmonische Orchester unter Gastkonzertmeisterin Vivica Percy vom SWR. Einen solchen Orchesterklang bekommt man auch an internationalen Musikzentren nicht alle Tage zu hören. Das Premierenpublikum spürt’s – und jubelt emphatisch. Badische Zeitung, 22.04.2018 Blendende Musizierlaune Das Philharmonische Orchester unter Daniel Carter. Es beginnt mit einer Avance an das von ihm so verehrte Genie: Die einleitenden Fanfaren in E.T.A. Hoffmanns Es-Dur-Sinfonie erinnern an jene, mit denen Mozart seine "große" Sinfonie gleicher Tonart KV 543 beginnt. Doch das Allegro molto-Finale verweist schon deutlich in Richtung des jüngeren, späten Zeitgenossen Felix Mendelssohn Bartholdy und seiner frühen Streichersinfonien. Womit der inhaltliche Bogen eines faszinierenden Konzertabends des Freiburger Philharmonischen Orchesters umspannt ist – zwischen Klassik und junger Romantik. Und Daniel Carter, Erster Kapellmeister am Theater, und das Orchester präsentieren sich in blendender Musizierlaune, vor allem aber – exzellent präpariert. Was diesen Abend im gut besuchten Konzerthaus so bemerkenswert macht, ist seine Detailfreude: bei den dynamischen Kontrasten ebenso wie in einer mustergültigen, sorgfältigen Phrasierung. Und nicht zuletzt der Zusammenklang, der die Muster der historischen Aufführungspraxis – etwa schlackenfreier Ton, scharfe Punktierungen – mit einbezieht, gleichzeitig aber die Tugenden eines modernen sinfonischen Klangkörpers unterstreicht. Besonders gefällt Carters Methode, Themen und Motive am Ende abzuphrasieren, um vertikale Strukturen deutlich herauszuarbeiten. So etwa beim berühmten Mozart- Klarinettenkonzert A-Dur KV 622, in dem das Orchester sowohl in seinen Solopasssagen wie auch beim Accompagnieren mit beispielhafter Clarté – Helligkeit – und Durchsichtigkeit agiert. Und mit herrlich flüsternden Piani... Das Ereignis freilich hier ist die Solistin: Sonja Villforth. Die Soloklarinettistin im Philharmonischen Orchester macht den Solopart dieses so bekannten Werks zu einer neuen, taufrischen Entdeckung. Zumal es ihr gelingt, mit ihrem Spiel den Klang der Bassettklarinette, für die Mozart ursprünglich sein Konzert verfasst hat, zu imaginieren: mit warmer, resonanzreicher Tiefe und einer spielerischen Leichtgängigkeit bis hinauf in die herrlich runden Höhen. Ein Erlebnis. Auf solchem Niveau ist auch die Interpretation von Mendelssohns "Reformationssinfonie" angesiedelt. Weltentrückt, ganz transzendent gestalten Carter und die Philharmoniker die großartige Andante-Einleitung, ehe das Allegro con fuoco – mit Feuer, aber nicht als Raserei – seinen Lauf nimmt. Auch in dieser Interpretation zeigt sich die sorgfältige Durcharbeitung, bei der keine noch so virtuose Begleitfigur zur Nebensache wird. Das Ergebnis: eine Interpretation, spannend wie ein Krimi – anno 1830! Alexander Dick, Badische Zeitung, 09.11.2017 ‚Es wählt stattdessen Tempi, die das Ohr auf die Bauweise, die Instrumentalfarben und die raffinierte Dynamik lenken. Auch später am auffälligsten: die feinfühligen Abstufungen, der häufig schwebende Klang und der betont unklebrige Fluss auch in den Trauermusiken. Und auch bei Carter und dem Philharmonischen Orchester ist und bleibt die Serenadenleichtigkeit im Elysium ein Wunder.‘ Badische Zeitung, 01.06.2015 ‘Unter der souveränen musikalischen Leitung von Daniel Carter’ Neue Musikzeitung, 18.06.2017 ‘Conductor Daniel Carter makes an auspicious mainstage debut, leading the redoubtable Orchestra Victoria in a confident, unflustered manner. Carter’s management of the orchestra, six singers and four percussionists on stage in [Elliott Carter’s] What Next? is quite extraordinary.’  Herald Sun, 19.08.2012 ‘All of the musicians negotiated a rich and complex score [Elliott Carter What Next?] under the expert guidance of Daniel Carter with considerable finesse.’  ArtsHub, 17.08.2012  ‚Wie anders die Musik selbst, die vom Philharmonischen Orchester Freiburg unter der Leitung von Daniel Carter so umgesetzt wird, als habe das Orchester nie etwas anderes gespielt als Neue Musik.‘ Südkurier, 10.04.2016